729. Así vendí mi guion: Amores Perros 1e32f

Y hoy continuamos con la serie de podcast titulada Así vendí mi guión, en el que ya he analizado cómo se escribieron y vendieron grandes películas como el innovable Will Hunting, Juno, Rocky, Seven, Bailando con lobos, Tenor y Luis, es decir, películas que ganaron el Oscar, con una película mexicana que revolucionó en su momento el cine mexicano y no solamente el cine mexicano, ya que tuvo repercusión mundial y fue el inicio de la carrera, tanto para su guionista como para su director. Me refiero a Amores Perros y esta historia de cómo se escribió y vendió el guión de Amores Perros, nos la va a contar su propio guionista, Guillermo Garriaga, como vengo haciendo en esta serie de podcast. Yo soy David Esteban Cubero y esto es Guiones y guionistas.

Y en cursosdeguion.com tenemos un nuevo reto esta semana que se llama Reto 7 días 7 personajes, en el cual todo el mundo que se apunte va a recibir 7 mails, cada uno de ellos va a explicar un método para desarrollar sus personajes.

Estamos hablando de técnicas probadas como la ventana de Johari, como los 4 humores, y es muy sencillo apuntarse, solo tienes que ir a la web, a cursosdeguion.com a la zona de retos de escritura que hay en la parte superior y ahí buscas el reto 7 días 7 personajes reto activo, pones tu mail y tienes que hacerlo antes del 2 de mayo porque el 3 de mayo comenzamos con los envíos de los mails.

Claro, para apuntarse hay que estar suscrito a la plataforma, que por cierto ya aviso que va a haber una revolución en cursosdeguion.com a partir de la semana que viene lo contaré todo en el podcast, se empezará a llamar Academia de Guiones y Guionistas y bueno, va a haber muchísimas novedades. Estad atentos porque la semana que viene lo pondré todo en acción.

Bueno, ahora sí nos vamos a 7DiM Guion Amores Perros, contado por Guillermo Arriaga. Desde muy chico supe que quería contar historias. Crecí en un barrio bravo de Ciudad de México donde la violencia no era algo extraordinario, sino parte del paisaje cotidiano.

A los 13 años, durante una pelea callejera recibí un golpe tan fuerte que perdí el sentido del olfato para siempre. Este accidente me marcó profundamente. Aprendí que la vida puede cambiar bruscamente en un instante y que detrás de cada cicatriz hay una historia digna de ser contada.

Antes de acercarme al cine ya había hecho mi carrera como escritor. Había publicado algunas novelas como El Escuadrón Guillotina o Un dulce olor a muerte y trabajaba como profesor de narrativa en la Universidad Ciberamericana. Para mí, escribir no era un acto de entretenimiento, era una necesidad vital. Siempre me obsesionaron los temas de la culpa, la redención y la violencia.

Esa violencia íntima y sorda que puede destruir una vida sin que nadie se entere.

La vida a veces te cambia en una sola conversación.

Conocer a Alejandro González fue uno de esos momentos.

Fue gracias a Raúl Olvera, un productor amigo que nos cruzamos. Yo seguía escribiendo novelas y enseñando en la universidad. Alejandro ya era una figura reconocida en el mundo de la radio tras revolucionar WFM con su estilo innovador y agresivo.

Pero su ambición era otra. Él quería hacer cine y lo quería hacer de una forma brutal, visceral, sin concesiones. La primera vez que nos sentamos a hablar fue más un duelo que una charla.

Dos tipos tercos, testarudos, defendiendo cada uno su visión de la narrativa.

Pero había una chispa en esa tensión.

Alejandro me dijo una frase que no he olvidado.

Quiero hacer un cine que huela, que no sea limpio ni bonito. Quiero golpear al espectador en la cara. Yo pensé, este cabrón entiende de qué se habla contando historias de verdad. Empezamos colaborando con la idea de una serie de cortometrajes que narraran distintas historias de Ciudad de México. Nos lanzamos a escribir 30, 40 borradores diferentes durante casi 3 años.

Pero algo no terminaba de cuajar.

Hasta que una noche, tras una larga discusión, surgió la idea que cambiaría todo.

Unir esas historias a través de un accidente brutal.

Tres vidas entrelazadas en un solo momento.

Un solo accidente de tráfico que rompiera las líneas narrativas y revelara, en el fondo, la violencia callada de la ciudad.

Así nació la estructura de Amores Perros.

No quería una narrativa tradicional.

No quería un A lleva a B y luego a C.

Quería algo que imitara la vida misma.

Impresionante.