LQC 12 Historia y Teoría Cinematográfica [05 Monopolios, escuelas y artes] 3m5aw

No bienvenidas bienvenidos a la quimera cultural volvemos en este episodio a nuestra particular historia del cine seguimos un poco en lo que podríamos llamar una especie de prehistoria es una etapa que en este capítulo si que me gustaría de alguna manera concluir y una vez de vista un poquito la figura de melilla es si que me gustan ahora a pasar un poquito por encima de algunos hechos y algunas figuras que considero importantes en la creación de este medio de este arte que es el cine sin más preámbulos vamos allá empezamos hablando de william polo miembro de la llamada escuela de brito y este william paul por encargo de unos empresarios griegos construyó en mil ochocientos noventa y cuatro una imitación del quinientos copio de edison que no estaba patentado en inglaterra le tomó el gusto a la cosa y siguió fabrican más aparatos introduciendo modificaciones y perfeccionamiento llegando a construir en mil ochocientos noventa y cinco una cámara toma vistas para surtir con películas propias a los cada vez más numerosos quinientos copio ingleses muchos historiadores coinciden que con william paul es donde se produce el nacimiento de británico y lo datan en mil ochocientos noventa y siete cuando funda la posts anímate graf el dt sabíamos que me diez había recurrido a paul para comprar su primer aparato cinematográfico y bueno al igual que me iese este post comienza su carrera creadora cultivando más que nada escena naturales al estilo lumia pero si que es verdad que no tardó en interesarse por los temas fantásticos realizando una especie de precedente al viaje de melilla es con de aventura uruguayas of the art en mil novecientos tres más allá de paul hay otros autores como el propio jorge alberto smith que también se decanta por escenas naturales en abril de mil ochocientos noventa y siete pero llegado a un punto si que es verdad que abandona las localización es al aire libre y se encierra en su estudio empezando a aplicar nuevos tu caja fotográficos no como el de la sobre impresión se dice que él esto lo realizo al mismo tiempo que me es pero ambos en paralelo por su parte sin saber el uno del otro de alguna manera también se producía una inclinación hacia al cine fantástico con esta sobre impresiones que utilizaba para de alguna manera retratar espectros y fantasmas hay otros autores que también hacía mucho documental al aire libre como williamson en esta escuela de proyectos y este sí que destaca por el uso del travelling por ejemplo realizando en mil novecientos una pieza muy importante para el cine británico de de ante guerra como es atacó una chains misiones tensión que básicamente retratado un episodio de guerra lo importante en esta película es que con solo cinco minutos de duración estaba dividida en cuatro cuadros o escenarios y esta alternancia dramática de escenarios mostrando primero a las víctimas y luego a las tropas salvadores supone un progreso narrativo específicamente cinematográfico que ni meliá es ni los americanos habían conseguido pero que pronto será patrimonio universal de todo el cine de aventuras y de los westerns y esto es muy importante que van a hacer muy pronto en terreno americano este montaje intencional de escenas aleja un poco a la narrativa cinematográfica de la vía teatral de melilla es a pesar de que william son todavía no había aprendido a cambiar el punto de vista de la cámara en el interior de un mismo cuadro o escena algo que sí que por ejemplo habría hecho el el mentado anteriormente smith en smith estos cambios de encuadre por ejemplo realizaba muchos cambios a primeros planos realmente no se puede decir que tengan una intención dramático no de enfatizar algo drama