Una razón para vivir y una para morir. p6j54

Hoy he matado por primera vez en mi vida y yo por última.

Buenos días, buenas tardes o buenas noches y sed todos bienvenidos una vez más a la olla de la cocina del infierno. En un día en el que volvemos a nuestra típica sartén de judías y es que volvemos al salvaje oeste y al ciclo de Bud Spencer, esta vez en solitario. Hoy toca una razón para vivir y una para morir de 1972 y como esto no puede ser de otra manera pues no voy a estar aquí solo. Tengo aquí a mi compañero en el podcasting, Juan Vicente, Infernales Noches.

Infernales Noches, Sato. Buenas tardes, noches o días familia. Cuando escucháis esto pues nada, aquí aquí estamos otra vez para hacer una película digamos atípica en la filmografía de Bud Spencer porque aquí aunque tiene cierto tono de comedia porque el personaje tiene todavía un cierto tono de esa comedia que le hizo famoso. Su papel más serio es una película que no es de puñetazo así a sin ton ni son. Es una película que está ambientada en la guerra civil americana.

Es una peli seria, es una peli que va de un yankee que lleva a un grupo de gente que van a matar, de presos que van a matar, los lleva para darles una última oportunidad y van a conquistar un fuerte, a reconquistar un fuerte que él, el personaje de James Coburn, que es coronel, había perdido anteriormente. Y bueno pues yo quería hacer esta película, tenía muchas ganas porque es una película para mí que le tengo cariño porque la vi, os lo podéis creer, la vi en un autobús, en un viaje.

La primera vez que yo vi esta película la vi en los autobuses, las primeras televisiones que tenían los autobuses que ponían vídeos de cintas de VHS, pues la vi y me quedé flipado de lo que vi, con cierta edad, muchísimo más joven evidentemente y bueno que a día de hoy es verdad que esta película puede resultar no tan buena como yo la recordaba, por muchos motivos. Ahora sí se nota el presupuesto, se nota la acción que está desarrollada de cierta manera, pero es una película que está muy bien, muy entretenida y creo que merece la pena que le demos aquí un vistazo. Hombre, no se puede decir que sea una película del Spaghetti Western de primera línea, pero aquí hay nombres y medios muy notables.

En principio que está grabada en Almería, además justo en varios sitios que ya hemos visto en películas grandes, como el Cóndor, hasta que llegó su hora y luego que tenemos también aquí a artistas de primera línea. Tenemos a Téliza Balas, aparte de James Coburn, Téliza Balas, un secundario súper de lujo, nuestro gran Koyak, que por cierto, esta película ya creo que he dicho que se parece mucho a Doce del Patíbulo, en ese aspecto de que llevan a gente que está presa o a punto de matarla para hacer una misión y precisamente Téliza Balas es uno de los protagonistas de la original, las Doce del Patíbulo de Robert Aldrich, ese gran peliculón bélico que a todos creo que nos gusta tantísimo. Y sí, tiene muchas cosas esta película, localizaciones conocidas, porque en esta película hay dos fuertes. Hay uno, el principio, que es por Bowie, que está en la provincia de Almería, evidentemente.

Es un escenario que se ha utilizado para muchas películas, como Puñado de Dólares, El bueno y el feo y el malo, 800 balas de Álex de la Iglesia también, pero se construye originalmente para una película que se llama La quebrada del diablo. Es una peli que produjo Dino De Laurentiis, que dirigió Bart Kennedy, que es una peli extraña, violenta y que yo también le tengo mucho cariño porque es un titulaco de videoclub.

Aparte de Téliza Balas tenemos también a James Coburn, hombre ahora en la actualidad ya está un poquito más olvidado, pero este hombre era famosísimo en su momento, sobre todo con películas de acción, aunque empezó en el western, empezó haciendo cosillas en aquella serie de Bonanza, luego en Los siete magníficos, incluso cosas de parodia de James Bond, eran las películas del agente Flint, creo que se llamaba.

Uy, qué buena, vamos, buena. Yo le tengo mucho cariño a esas películas, yo tengo Flint, agente secreto y con F de Flint en DVD, porque