El Loco de las cuatro Esquinas (entrevista imaginaría a Aurelio Real German). 5e5i25

Todo el loco de las cuatro esquinas un programa donde el carnaval no a las respuestas a muchos de los temas sociales que te interesan la cultura de un pueblo hecha desde el pueblo el loco de las cuatro esquinas con dios ni estrada saludo a todos los que en todo momento habéis decidido a escuchar a este loco de las cuatro esquinas y compartir su ocurrencia o locura hoy nuestro programa será del nuevo una entrevista imaginaria un personaje importante de la fiesta de nuestra fiesta y para ello de nuevo al patio de la gloria para entrevistar como digo imaginariamente a un motor que quizá nunca haya tenido reconocimiento que si ha tenido otros autores del carnaval de cádiz y aunque es verdad que alguno ha tenido siempre ha sido un autor de segundo plano y digo de segundo plano por qué que los autores de primer plano siempre han sido los autores de letra y es que ha sido autor o mejor dicho compositor de música y dentro del carnaval siempre se ha reconocido como más importante el autor de letra más que el de música aunque siempre he defendido que para que una buena letra levante el vello siempre debe estar acompañada por una genial composición musical pues hoy entrevistaremos a uno de los compositores más grandes del que andaba ya que el carnaval ha tenido grandes compositores de música ha habido también grandes autores de letra y música y grandes músicos solamente que nunca escribieron nada ni un lazo la letra como es el caso del dejar que vamos a entrevista o por lo menos yo no tengo constancia de que alguna vez escribiera una letra para alguna de las innumerables agrupaciones para la que compuso y con mucho éxito además y lo vamos a comprobar en esta entrevista imaginaria comenzaremos diciendo que comenzó a componer en el año de mil novecientos setenta y cinco junto al autor pedro romero en los napolitano aunque su participación en el carnaval ya venía de ante y como componente en mil novecientos sesenta y nueve con la comparsa de la napo de ricardo villa para posteriormente seguir de componente las agrupaciones antonio martín como fueron lo tanto en mil novecientos setenta los porteño en mil novecientos setenta y uno aventurero mil novecientos setenta y dos y capricho andaluz en mil novecientos setenta y tres tuvo un protagonismo especial en mil novecientos sesenta y cuatro y en la comparsa que inició antonio martín y que como ya contamos en el programa dedicado al concurso de mil novecientos ochenta y cuatro tras la ruptura de antonio con su grupo ese año ya ha comenzado ensayo y los referimos a la comparsa de los rumbero y que la final hizo pedro romero tras petición del propio grupo aliada a buscar al autor del barrio de santa maría y decía que tuvo un protagonismo especial que ya venía desarrollando también con antonio martín en cuanto a la dirección musical de los ensayos de y quintas comparsa que hemos mencionado que se le otorgó el apodo de el arreglo aunque ya era conocido por otro apodo el michel pozos forma de vestir tan peculiar y podríamos decir que a partir de ese momento y ya en el carnaval de mil novecientos setenta y cinco debuta como autor de música como he dicho antes junto con pedro romero con quien forma un binomio importante durante varios años con agrupaciones que han sido histórica dentro del carnaval creo que ya saben de qué compositor se trata si don aurelio real gelman arquero damos las gracias por la atención que tiene con este humilde loco de nuestras fiestas y con el que vamos a conversar ya aurelio como digo agradecido por su colaboración y como siempre que realizó una de mis entrevista imaginaria a los autor les pido que comience dicha entrevista como mejor le guste así que contigo no voy a hacer menos y te ruego comience como mejor desde a