+CINE - Más Cine k68a

Hola a todos.

Queríamos comentaros que este ha sido el último mes en que vamos a subir contenido a ivoox.

Han sido 3 años de podcast de películas y series y queríamos daros las GRACIAS a los que nos habéis escuchado en algún momento de este bonito viaje.

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Ya está aquí el nuevo Expediente donde hablamos de #ElHombreInvisible, #TheGentlemen, #SonicMovie , #ElPlan, #CuestionDeJusticia, #EstaMierdaMeSupera #HuntersTV  y mucho más en nuestro #podcast de #cine y #series

Mañana grabaremos el siguiente Expediente con los estrenos de los últimos días... #elPlan #SonicTheMovie #ElHombreInvisible #theGentleman #CuestiondeJusticia... escribirnos aquí qué os han parecido y leeremos los comentarios en el #Podcast #Cine #Series

Os dejamos la ENTREVISTA a Polo Menárguez, director de la película española "El Plan" (2020):



- La primera pregunta es obligada, ¿cómo ha sido trabajar desde tu experiencia personal con actores de tanto talento y reconocimiento?



El día antes de los ensayos me costó dormir. Tenía miedo de no estar a la altura, de que me notaran inseguro, o que sintieran que yo no estaba a la altura. Pero tuve una enorme suerte, los tres actores entienden el cine como yo, un proceso en el que se juega, se prueba, siempre desde la humildad y el respeto, desde el cariño, desde la cercanía. Me lo pusieron muy fácil. Me trataron de tú a tú y me hicieron sentir que remaban en la misma dirección que yo. De la primera lectura salí entusiasmado, lo cual no siempre suele pasar. Lo primero que pensé fue “si eso es lo mínimo que van a dar, qué pasará cuando lleguen al máximo”.



- ¿Cómo ha sido el proceso de adaptar la historia al cine?, ¿sufrió cambios significativos? 



La película le debe muchísimo al texto de Ignasi Vidal. La estructura y el dibujo de las personalidades de los personalidades son fieles a la obra. Muchos diálogos son idénticos. En la adaptación inventé elementos que oscurecieran la película y de alguna manera pervirtieran el tono costumbrista de la obra. Intenté trabajar la extrañeza, que en mí como espectador siempre me remueve mucho en la butaca. También añadí momentos visuales como el del disfraz de teléfono móvil, o secuencias inquietantes como la primera en la casa de Ramón. Convertí a los personajes en guardias de seguridad e introduje la pistola, que en la obra no existía. La tensión del final, que termina con un crescendo agobiante y terrorífico, tampoco existía en la obra. 



- ¿Tenias miedo de que Ramón sonara desde el principio como un personaje iluminado de Terrence Malick?, ¿es alguien cultivado o ve muchos documentales?. Es un puntazo verlo hecho un maestro del psicoanálisis de barrio. 



Si Ramón fuera un personaje de Malick, sería un iluminado pero de verdad. Si algo le reprocho a la brillantísima La delgada línea roja es que los soldados reflexionan como si fueran filósofos. No sé qué hubiera pensado Norman Mailer de haberla visto... Nuestro caso es más terrenal. Ramón se acerca a la filosofía como muchos españoles creen que se acercan al conocimiento, creyendo saber mucho por leer revistas, o artículos, o tuits, o haber escuchado a expertos hablar en la televisión. Decir “yo de esto sé”, es muy español. 



Hace poco hablaba con una amiga mexicana que me decía que los españoles hablan siempre con la verdad en la boca, o sentando cátedra. Lo veo así en mi familia constantemente. Ramón no es alguien en absoluto cultivado. Ramón tiene una inquietud que tiene que ver con preguntarse porque él es como es. Muchos nos lo preguntamos, pero Ramón da un paso más leyendo libros de divulgación para encontrar respuestas. 



En la película nos encontramos con un Ramón que está más cerca que nunca de enfrentarse a sí mismo, y por tanto, pone encima de la mesa toda esa pseudociencia que le tiene obsesionado. En la psicología, hoy en día hay mucho couch que con un par de cursos y algo de labia, ya se cree con derecho a psicoanalizar. Yo creo que Ramón anda cerca de esas pretensiones. ¿Está el personaje buscando una excusa, una explicación? Todos lo hacemos en menor o mayor medida.  



- La carga social presente en la cinta la hace mucho más realista y cercana. ¿Dónde está para ti el límite entre reflejar la realidad de una generación de personas que se sienten algo al márgen de la sociedad y el caer en el melodrama?, ¿una dosis de humor negro?. 



Trabajar en los límites siempre es buena señal. Cuando el espectador siente que las personas detrás de una película se están jugando algo, normalmente lo agradece. El riesgo hace que algo se mueva por dentro, y que salgamos del cine de una manera distinta. Para mí ese límite del que hablas quizá está en el tono, y el tono de esta película era complicado. La única manera de no caer en eso que llamas melodrama, es creyéndonos la película y buscando en todo momento su verdad, dentro de esa extrañeza que te decía antes que me gusta construir. 



En esta película no hay humor negro, hay humor oscuro. El humor negro hace chistes de cosas escabrosas pero el humor oscuro es inquietante, te estás riendo de algo aparentemente banal, pero por debajo sientes que hay algo que anda mal, aunque todavía no sabes el qué. En ese sentido para mí el humor de esta película no es un fin, es una herramienta de distracción, un aparato narrativo para que el golpe de efecto dramático sea más fuerte. Sujeta la superficie por encima del subtexto, que es donde andan escondidos los grandes temas de la películas hasta el final. El equilibrio de este juego sin duda fue lo más complicado de la dirección.



- Y por último, cuéntanos algo sobre tus próximos proyectos.



No puedo contar mucho, pero tengo dos proyectos de largometrajes que espero poder rodar el año que viene. Uno de ellos está basado en una novela y el otro en un conflicto generacional en el que estoy seguro de que se van a reconocer muchas personas de mi edad.

Comenzamos nuestra Comunidad de +CINE en @iVoox donde os iremos manteniendo informados de las novedades del programa. Para empezar mañana tendréis disponible el Monográfico 10 de la película de Roman Polanski "El Pianista" (2002). 



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