La butaca asesina YouTube 01X03 315s56

En la penumbra de la sala la butaca susurra historias de terror, misterios que perduran cine de serie B, un universo sombrío monstruos sangriguitos en un mundo tan frío la butaca asesina Bienvenidos a la butaca asesina y bueno vamos a hablar un poquito sobre esta edición que me he pillado de Nosferatu y bueno, antes de todo, vamos a dejar que la secretaria nos hable un poquito del caso que es muy interesante En 1922, la sombra de un vampiro nacido del celuloide se proyectó por primera vez sobre las paredes de un cine alemán Nosferatu, dirigida por F.W.

Murnau no era una película cualquiera era una reinterpretación no autorizada de Drácula La obra inmortal de Bram Stoker que fue llevada hacia la pantalla sin permiso de la viuda del escritor Florence Balcom Este acto desencadenó una batalla legal que intentaría borrar del tiempo el filme pero lo que ocurrió después transformó a Nosferatu en algo aún más aterrador una leyenda imposible de destruir Florence Balcom, una mujer tan decidida como su difunto esposo no tardó en enterarse de la existencia de esta película Para ella, era una afrenta personal un ultraje a la memoria de Bram y un acto de saqueo a su obra maestra Con su permiso legal sobre Drácula como escudo inició una guerra judicial contra los creadores de Nosferatu y su productora Prana Film Los tribunales alemanes dictaron que todas las copias debían ser destruidas El vampiro debía morir y así se hizo o al menos eso creía Florence Lo que ella no podía prever era que Nosferatu, al igual que el conde Orlok tenía un extraño don para sobrevivir Aunque las autoridades incautaron y quemaron muchas copias otras habían escapado Algunas fueron ocultadas en sótanos polvorientos otras cruzaron fronteras clandestinamente Cada nueva copia parecía adquirir una vida propia adaptándose al país donde se refugiaba En Francia, Nosferatu adquirió una atmósfera más poética con intertítulos en francés que resaltaban el horror romántico de su trama En Italia, se proyectaba con un acompañamiento musical estridente que transformaba la película en un espectáculo teatral En América Latina, una versión editada en español presentaba al conde Orlok como un demonio bíblico con referencias religiosas añadidas para intensificar su amenaza En Japón, un coleccionista clandestino añadió tintes kabuki a las proyecciones mezclando la estética del cine mudo con la teatralidad nipona Florence, frustrada pero obstinada, continuó con su cruzada Contrató investigadores para rastrear cada copia, sin importar dónde se escondiera En su mente, cada proyección era una daga contra el legado de su esposo Pero con cada intento de destruir una copia, otra surgía como si el filme tuviera la capacidad de multiplicarse en la oscuridad La historia alcanzó su clímax en 1928 cuando Florence viajó a Europa para supervisar personalmente la quema de una copia hallada en Praga En un teatro pequeño y polvoriento, vio la proyección antes de que el negativo fuera incinerado La imagen del conde Orlok, emergiendo de su ataúd, parecía mirarla directamente desafiándola con una sonrisa de ultratumba Florence juraría hasta el final de sus días que el vampiro parpadeó Décadas después, Nosferatu se había consolidado como un clásico indestructible del cine Las copias sobrevivientes fueron restauradas y estudiadas y cada una contaba una versión distinta de la misma historia como si el vampiro hubiera absorbido algo del alma de cada lugar donde se refugió En cada proyección se decía, se escondía una parte de la maldición la voluntad de resistir y renacer Florence Balcom murió sin haber logrado destruir a Nosferatu pero su lucha no fue en vano, pues, irónicamente, ayudó a inmortalizarlo Su intento de borrar el filme lo convirtió en un mito un eco del mismo terror que Bram Stoker había creado en las páginas de Drácula